1899 har handlat med tragiska bakgrundshistorier sedan starten. Mauras institutionalisering. Anlagd mord-självmord på Eyks familj. Jérôme blir förrådd och inramad av sin vän Lucien. Ling Yi råkade döda en vän för att sälja sig själv till sexarbete utan samtycke. Homofobin som Krester, Ángel och Ramiro alla flyr från på sina egna sätt. Alla dessa är fängslande berättelser i en eller annan grad, även om några få känner mer för det berättelser än glimtar in i verkligheten.
Det här avsnittet blir dock på riktigt. Jesus, gör det någonsin. I de lättaste seriens hittills mest störande sekvenser visar de vanliga hallucinatoriska tillbakablicken, centrerade kring Tove, hur hon blev brutalt slagen och våldtagen av ägaren till marken där hennes familj var arrendatorer. Det finns ingen riktig anledning att ge någon tilltro till en våldtäktsmans ord, men han berättar för hennes familj, som han binder ihop och tvingar se överfallet, att han gör detta som vedergällning för att Krester tog sin sons 'oskuld'. När han attackerar Tove har han redan skjutit halva Kresters ansikte bort, vilket ger ett extra element av skräck och hjälplöshet till deras fruktansvärda situation.
Det är en långvarig, grafiskt avbildad handling, för vilken till och med Toves slutliga flykt, misshandel och dödande av sin angripare ger lite katarsis, så brutalt och obehagligt var allt som föregick den. Med tanke på dess markanta avgång från 1899 Jag tror att vissa tittare kommer att invända sin dystra men inte magslitande ton och den redan existerande debatten kring fiktiva skildringar av sexuellt våld på skärmen. Med tanke på det känner jag att det är genuint är mer än 1899 tittarna kan ha prutat för, jag skyller inte ens på dem.
vad vi gör i skuggorna nandor
Men bakom showens genreelement finns, till synes, mänskliga berättelser utformade för att ge dessa element tyngd och tyngd. Inget vi sett hittills känns tyngre än vad vi ser Tove överleva. Vad mer, till den grad 1899 menar överhuvudtaget allvar med sin numera uppenbara allegoriska resonans med verkliga flykting- och resurskriser, och det är nödvändigt att korrekt skildra en våldshandling som avskyvärd och traumatisk snarare än stiliserad och dramatisk för att få fram poängen. Showen behandlar detta som det fruktansvärda brott det är, och tillåter inte publiken att titta bort.
titta på grinchen online
När det gäller det genrematerialet blir det mer episkt för varje timme. Men först, grundupplägget av avsnittet. De överlevande har delat upp sig i grupper: Eyk och Maura söker efter pojken; Anker, Ramiro och förste styrman befäster telegrafen i bron; Mrs Wilson, Iben, Tove och Clémence letar efter andra överlevande; och Franz, Olek, Lucien, Jérôme, Ângel, Daniel och Ling Yi beger sig ner till kolugnarna för att få igång motorn igen.
Små karaktärsögonblick strös ut genom allt detta: Clémence tar på sig ett par herrbyxor, inspirerade av Toves skenbara självbestämmande; Ling Yi och Olek kysser; Anker erkänner att han inte tror på Gud, än mindre att Gud talar till sin fru Iben; i avsnittets enda roliga ögonblick kysser Ramiro Anker rakt på huvudet när ljuset tänds igen i det mörka skeppet, och drar sig sedan omedelbart iväg som, hoppsan, blev lite medtagen där .
guds filmer på netflix
Men sci-fi-grejen är där saker och ting blir riktigt ambitiösa. En serie växande, pulserande, svarta kristallina utklipp börjar dyka upp över hela skeppet, och till och med i undervärlden dit de dolda svarta axlarna leder. Mrs. Wilson rör vid en och den gör hela hennes hand svart, som hon håller från gruppen.
Eyk och Maura, som kommer närmare och närmare, vandrar in i hennes lilla verklighetsficka och undersöker det asyl som hennes far ägde, efter att ha byggt det för att försöka hitta ett botemedel mot hennes mammas demens, som han skyllde på deras barn. De upptäcker skeppets skrov bakom dess fasad av verklighet. Och det bör noteras att Maura hade samma rumsnummer i asylen - 1011, en del av hatten för att 1984 's Room 101 — som hon gör på Kerberos .
Sedan dyker Daniel upp och varnar dem för att de har ont om tid, att 'det sprider sig överallt' och - här är kickern - att han är Mauras man sedan 12 år tillbaka. Maura, som inte känner igen honom, tappar nästan förståndet och låser in honom under pistolhot, dock inte innan han använder sin lilla fickpryl (som hon stjäl) för att skicka Eyk till sin egen fickverklighet.
Under hela Eyk och Mauras resa får vi några av showens mest öppet surrealistiska (som i Magritte) bilder hittills, när de klättrar ur och betraktar stora fyrkantiga hål i luften. Det finns en hyllning till Den lysande när Ramiro och Anker upptäcker att varje bok i bron enbart består av den upprepade meningen 'Må ditt kaffe kicka in innan verkligheten gör det.' Och när Eyk kryper tillbaka ur fickan genom ett schakt, befinner han sig ombord på Prometheus , omgiven av dussintals andra övergivna fartyg av samma design.
nya avsnitt av blixten
Och vakar över det hela är Mauras far, Henry Singleton, från bekvämligheten av vad som ser ut som en post-apokalyptisk framtida verklighet översvämmad av kristallytorna och presiderad av en massiv svart pyramid, precis som den som besätts av pojken de är söker efter. Med 'de' menar jag Henry och förste styrmannen, som använder varpzonen under fartygets bar för att resa till denna verklighet (ett 'protokollsbrott', säger Henry) för att rapportera till den äldre mannen.
En stor storm kommer också, och 'All Along the Watchtower' spelas, ifall du var orolig att de klimatiska nåldropparna blev allt subtilare.
Sammantaget är detta en effektiv och påverkande episod, lätt 1899 svåraste material hittills. Som jag sa, du kanske eller kanske inte känner att den förtjänat den grymhet som den skildrar. Men förhoppningsvis är det ett tecken på att showen inte nöjer sig med att ge upp sig till sci-fi-frossa och spänning. Det kan mycket väl ha mycket mer att tänka på.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) skriver om TV för Rullande sten , Gam , The New York Times , och var som helst som kommer att ha honom , verkligen. Han och hans familj bor på Long Island.