Sa jag en gång Amerikanerna är en fantastisk show för ansikten . Jag går nu ett steg längre: Amerikanerna är den största showen för ansikten. Sedan showens tredje säsong åtminstone, när den permanent saktade ner klippet av kapris och blev en av de mest idisslande thrillers genom tiderna, har den förlitat sig på långa sträckor av tystnad, på närbilder som hålls i ansikten som om skådespelare och kamera var i en stirrande tävling, under vilken bara en blick i ögonen eller en twinning i kinden eller en åtstramning eller lossning av läpparna kan förmedla vad som verkligen händer och vad människorna det händer tycker om det. Den enda showen som överträffar Amerikanerna i detta avseende är den tredje säsongen av Tvillingtoppar , som bland dess många andra attribut studerar ansikts tektonik med geologisk tålamod. Inte av en slump, Tvillingtoppar är också sista gången jag kan komma ihåg att en show fick mig att känna mig illamående så länge som veckans avsnitt av Amerikanerna gjorde.
var tittar du på yellowstone
The Summit, skriven av Joshua Brand och regisserad med seriestandardbegränsning av Sylvain White, levererade en ständig chock av chocker till historien och belyste dess fredsskapande titel. Ändå handlade det mindre om dessa detonationer än om deras inverkan, spridda över de berörda karaktärernas ansikten.
Här är Elizabeth Jennings som reagerar på Philips uppenbarelse utanför fältet att han har spionerat på henne för en rivaliserande intelligensfraktion till den hon jobbar för hemma.
Keri Russell har en nivå av kontroll över sitt eget ansikte som är grejerna i lönnmördarna Game of Thrones eller den Dyn romaner. Normalt handlar det om att strama åt läpparna och pannans hud som om de blir samlade i en rikt av rättfärdig indignation och raseri. Titta däremot hur hennes ögon vidgas istället för att smalna här, hur hennes mun blir lite slapp. Det här är en av de första gångerna jag kommer ihåg att jag såg henne detta upprörd , i motsats till arg eller i våldsam förnekelse. Hon återgår till att bilda sig tillräckligt snabbt, men det här var helt chockerande i hur naken den ont av detta förräderi som spelades i hennes ansikte.
Här är Erica Haskard, inlåst i en morfininducerad levande död från ett misslyckat nåddödande försök av sin man, när Elizabeth sätter in penseln som hon kommer att använda för att kväva och kväva henne ihjäl på sin egen kräk.
Ironiskt nog är vårt första tecken på att Elizabeths engagemang för saken - eller åtminstone för de beställningar hon får som syftar till att vara för saken - att vackla kommer från hennes totala, uppenbarligen personligen smärtsamma åtagande att äntligen godkänna parets långt uttryckta önskemål och hjälper Erica att dö. Inte med värdighet, nej; tiden för det gick när Elizabeth först matade dem felaktig information om morfin för att hindra dem från att avliva Erica veckor tidigare. Men den kyss Elizabeth ger på kvinnans panna innan hon tillbringar en upprörande minut eller två för att fysiskt tvinga sina luftvägar när hon kvävs och kämpar vilt och reflexivt för att vara fri visar att hon äntligen har den här kvinnans bästa. Hon ger henne den gåva hon är bäst kapabel att ge.
Här är Stan Beeman som stirrar på en uppsättning ansikten från polisskisser av de misstänkta sovjetiska spionerna som han har jagat i åratal, och skär direkt till Elizabeth som stirrar på en av de plågsamma ansikten i Erikas konstverk.
Jag älskar dolkarna som Stan skjuter på dessa mystiska människor, som alla kan vara olika, men som han nu är övertygad om är samma två personer. Han vet exakt vad ansiktena betyder, även om han inte kan hitta deras ägare. Elizabeth förblir under tiden förbryllad över Ericas målningar. Inte immun mot det överklagandet - bara oförmögna att uttrycka varför de har nått henne som de har gjort. (Observera att snittet går från Stans synliga ansikte till Elizabeths dolda.) När Ericas man erbjuder en av hennes målningar som en gåva tar hon en enorm duk av en bedrövad kvinna, tar med den till sitt kassaskåp, funderar på att bränna den, sätter det bort, omprövar och bränner det trots allt, lågorna glöder i hennes eget ansikte. Den specifika målningen är en spegel.
Här reagerar Stan Beeman på nyheterna att den vackra kvinnliga misstänkta som är involverad i en sovjetkopplad amerikansk radikal som dödades i Philadelphia för flera år sedan rökt som en skorsten.
Stans misstankar om Jennings är redan och äntligen mer än bara misstankar. Han klippte ut foton av paret och började visa dem runt för potentiella vittnen och informanter, som killen från Philly-besättningen han intervjuar för att få denna information. Det fick mig att snälla förstå. Men skada i Stans ögon när han får en mycket tydligare aning om sitt stenbrott, en som beskriver Elizabeth till en tee, visar att han inte riktigt hade accepterat sin egen teori, ännu inte. Nu vet han. Kunskapen är hemsk, särskilt i ett ansikte som skådespelaren Noah Emmerich gör så sympatisk och älskvärd - så mycket att även när han är glad, som han är när han hör sin fru och den potentiella sovjetiska spionen Renee har en anställningsintervju vid FBI, vi kan inte låta bli att läsa sorger för att komma in i hans leende.
Här reagerar Philip Jennings på nyheterna att hans långvariga anställd Stavos visste att något olagligt pågick i Jennings backoffice och valde att aldrig säga något om det till någon.
Det är ansiktet på en man som inser att han är skyldig sin äldsta anställd och vän mycket mer än bara tacksamhet och lojalitet, än mindre den oseriösa skjutningen han faktiskt gav honom. Det är ansiktet på en man som inser att han aldrig har varit så bra eller så smidig som han trodde. Det är ansiktet på en man som beräknar risken trots sig själv, risken för om Stavos är en fara för sin familj. Det är ansiktet på en person som har tagit många, många fruktansvärda beslut, både som en kommunistisk spion och en kapitalistisk petit-bourgeouis, och är överväldigad av utsikten att försöka kompensera för dem. Det är ett ansikte som visar varför Matthew Rhys är en av de bästa skådespelarna på TV på flera år.
Här är Elizabeths ansikte när hon diskuterar om hon ska döda Jackson, tillgången hon förförde och använde och som nu vet att han har fått något att göra olagligt av någon farlig, och Jackson själv, som bara vill leva tillräckligt länge för att lämna den bilen evigt.
Skådespelaren Austin Abrams gör modigt arbete i den här rollen och låter den faux coola av hans film-buff persona falla bort bit för bit och avslöjar en ensam litenstadskille som nervöst gissar i närvaro av vackra, sexuellt självhäftande kvinnor. Han flyr med sitt liv, vårt andra tecken på att kanske Filips uppenbarelse att han spionerade på henne indikerar att hon är den typ av person som verkligen behöver spioneras. Elizabeth kanske inte vill vara den typen av person längre.
I själva verket stirrar hon på sin vän och mentor Claudia i avsky när hon inser att hon har fått, att allt hon har gjort de senaste månaderna inte var att rensa förrädare utan att begå förräderi mot partiet och dess ledare Gorbatjov genom att sätta in honom och lämna honom i exil.
Nu har hon redan vägrat att mörda förhandlaren som hon länge hade misstänkt för att vara en CIA-informant, eftersom inspelningar Jackson hjälpte henne att bevisa att hans hemliga möten bara var ett sätt att kommunicera Gorbatjovs storslagna pie-in-the-sky-erbjudande av kärnvapen till Amerikaner direkt. Man kan säga att han och Gorbatsjov båda är politiskt vilseledda, men du kan inte säga att de är krokiga. Claudia och hennes överordnade i KGB och militären bryr sig inte. För dem är missvisade och krokiga effektivt också. Lojalitet betyder allt för Elizabeth, och om konspirationen hade kommit om dess verkliga avsikter, kan hon mycket väl ha stannat ombord. Men lojalitet kräver lojalitet i sin tur, och nu vet hon att hon inte kommer att få det och aldrig kommer att göra det. Medan hon avslutar avsnittet som ber Philip att prata med ännu en undercover-agent, fader Andrei, under pres presidiet, får hon honom också att nå ut till fraktionen som representeras av Oleg Burov för att låta dem veta att deras rädsla för en kupp är berättigad. Det otänkbara har hänt.
Tala om det otänkbara, här är äntligen Stan Beeman som stirrar på sina kompisars hus.
Som en kvinna som kanske eller inte är lika farlig för honom som Jennings vinkar honom till sängen, säger han nej, han kommer att stå och titta på månen en stund till. Han stirrar faktiskt på sina kompisers hus och undrar ... ja, gud vet vad. Det finns en frid i hans ansikte, som om förräderiets djupgående har honom i ett lätt förvirrat tillstånd av chock. Har du någonsin haft något så dåligt att hända dig att du flyttar förbi ilska och terror och sorg till en dimmig, otrolig acceptans: Naturligtvis kommer det värsta alltid att hända. Så här är det. Det är berättelsen som Stans ansikte berättar för mig. Det är så illa som det blir. Tills nästa vecka.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) skriver om TV för Rullande sten , Gam , The New York Times och var som helst som kommer att ha honom , verkligen. Han och hans familj bor på Long Island.
Kolla på Amerikanerna Säsong 6 avsnitt 8 ('The Summit') på FXNOW